Ranko Fujiswa

Ranko Fujiswa en 1952 en Buenso Aires

FUJISAWA, Ranko. Cancionista.
Nació en Tokio. Estudió canto lírico.
En 1945 se inició como cancionista de tangos, vinculada a Shimpei Hayakawa, director de la Orquesta Típica Tokio.

Federico Scorticati

Scorticati con su bandoneon detrás del trompetista en la Orquesta de Francisco Canaro en 1927

Federico Scorticati en 1935

SCORTICATI, Federico. Músico. Bandoneoneonista. Director. Compositor.
Nació el 6 de noviembre de 1912. Estudió bandoneón con Arturo Bernstein. Virtuoso ejecutante desde su extremada juventud integró en plena adolescencia las orquestas de Roberto Firpo en 1927, y de Cayetano Puglisi al año siguiente ya como primer bandoneón.

Ernesto Di Cico

DI CICO, Ernesto. Músico. Bandoneonista. Hermano de Enrique (Minotto) y de Fioravanti Di Cico, se inició como ellos en el acordeón y bajo la tutela musical de su padre.

Coleccion de tango - 10 CDS

Esta colección desde un principio esta alojada en El tango y sus invitados, pero debido a los problemas con algunos servidores, de forma constante se hacia muy difícil bajarla. 

Se han traslado todas las grabaciones a servidores de fácil acceso y muy rápidos  por lo que se puede acceder a la coleccion completa en pocos minutos.

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Horacio Valente

Horacio Valente en 1973 con la Orquesta de Francini_Pontier 

VALENTE, Horacio Ornar. (Nombre de familia: Antonio Valente). Músico. Pianista. Bandoneonista. Contrabajista. Director. Arregiador. Compositor.
Nació en Buenos Aires, barrio de Constitución el 30 de marzo de 1937; pero comenzó sus estudios musicales en La Plata: teoría, solfeo y piano desde los siete años de edad. Debutó en 1949 en orquestas de la capital provincial, y a los doce años formó y dirigió la Orquesta Juvenil Florida, tocando en el recién inaugurado Canal 7.

Enrique Santos Discépolo

Enrique Santos Discépolo en la tapa de Sintonia en 1937

Enrique Santos Discépolo en la filmacion de Cuatro Corazones en 1938

Discépolo con Tania, Lalo Scalise al piano, y musicos de su orquesta en 1936

Enrique Santos Discépolo en el armonio en 1930 

 DISCÉPOLO, Enrique Santos. Autor. Músico. Compositor. Director. Dramaturgo. Actor. Realizador cinematográfico.

1. Obra. Desbordando, con audaz talento creador, las grandes y arraigadas corrientes dominantes en hora de su advenimiento —Contursi (Bandoneón arrabalero), Celedonio Flores (Mala entraña), José González Castillo (Organito de la tarde)— puso en el tango honduras de pensamiento y de reflexión y un enriquecedor soplo de rigor intelectual, sin alterar ni la estructura de la forma cantable ni la connatural frescura de la canción popular.

Cacho Tirao

Cacho Tirao  

TIRAO, Cacho. (Nombre de familia: Osear Emilio Tirao). Músico. Guitarrista. Pertenece por edad, por ideas musicales y por carrera a la generación de 1955, aunque bien puede señalárselo como uno de los mayores ejecutantes de guitarra de todos los tiempos en el tango.
Tanto con guitarra española como con guitarra americana, son excepcionales la calidad de su sonido, su instinto del ritmo y su sensibilidad para acentuar y para frasear.
Muestras exactamente repre- sentativas de esas aptitudes son su trabajos con Astor Piazzolla en la operita María de Buenos Aires —en particular, Tema de María, Milonga Carrieguera, Fuga y misterio, Alegro tangábüe— y su cadenza de Tangata.

Wim Warman

Wim Warman con Roberto Alvarez en Buenos Aires

Wim Warman Teatro Schuurkerk en Maassluis, Holanda

Wim Warman estudió en el conservatorio súperior de Rotterdam de 1986 a 1993. Su instrumento principal era organo- Hammond pero al mismo tiempo, durante sus estudios, desarrolló diferentes estilos en la ejecución del piano (jazz, pop, latin, fusión ).

Vikky Carr

Vikky Carr

Vikki Carr: Nacio en  El Paso, Texas, Estados Unidos, 19 de julio de 1941) es una cantante y actriz estadounidense.

Desciende de una familia mexicana que la bautizó como Florencia Bisenta de Casillas Martínez Cardona. Nació el 19 de julio de 1941.
Después de adoptar el seudónimo “Vikki Carr”, la cantante firmó un contrato con Liberty Records en 1962.
El primer sencillo que tuvo algún éxito fue He’s a Rebel, que en 1962 alcanzó el n.º 5 en Australia y el n.º 115 en EE. UU. En 1966 hizo una gira por Vietnam para apoyar a los soldados estadounidenses en la guerra de Vietnam, con el actor y comediante estadounidense Danny Kaye.

Arturo Sandoval

Arturo Sandoval

Arturo Sandoval

Arturo Sandoval

Arturo Sandoval: Un protegido del legendario maestro de jazz Dizzy Gillespie,

Arturo Sandoval nació en Artemisa, un pequeño pueblo en las afueras de La Habana, Cuba, el 6 de noviembre de 1949, apenas dos años después de Gillespie se convirtió en el primer músico de traer influencias latinas en el jazz americano. Sandoval comenenzó a estudiar trompeta clásica a la edad de doce años, pero no le tomó mucho tiempo para asumir la emoción del mundo del jazz. Desde entonces ha evolucionado hasta convertirse en uno de los más reconocidos guardianes del mundo de la trompeta del jazz, así como un reconocido artista clásico pianista y compositor.

Ensamble Tamango

Ensamble Tamango

Tamango nace en bajo una clara consigna: fusionar el tango de siempre con la realidad de hoy. Ensamblar el ritmo del 2 x 4 tradicional con una instrumentación moderna, sin perder su esencia musical; transmitir esa evocación, esa nostalgia por las cosas que ya no están, por los amores que no fueron, que es la naturaleza misma del tango, a un público ávido de estremecerse, de divertirse, de reflexionar, de transitar todas las emociones por las que nos lleva un “buen tango”.

Milonga

MILONGA.
1. — Lugar de baile. El Vizconde Beaurepaire Rohan en su Diccionario de vocábulos brazileiros (Río de Janeiro, 1889) afirma que el término es de origen "bunda" lenguaje éste usado por los ne- gros angolas en el Brasil —quiere decir "palabras"— y que al igual que el singular —-"mulonga"— conservó su original contenido africano: enredo.
Vicente Rossi a su vez sostiene el mismo significado y añade que "en el Brasil, se le llama «milonga» a los enredos, malas disculpas y a toda reunión alegre en demasía". ("Cosas de Negros" —Ed. Hachette, Bs. As., p. 116 y 117).